Od svojho pôvodného vydania v roku 1988 Alan Moore a Brian Bolland Batman: The Killing Joke bol nazvaný ako definitívny príbeh Batman vs. Joker, tak aj najväčší príbeh Jokera, aký bol kedy publikovaný. Niektorí ho dokonca považujú za jeden z najväčších komiksov všetkých čias. Keď to však bolo prvýkrát zverejnené, väčšina diskusií sa sústredila na scénu, kde Joker zastrelil Barbaru Gordonovú a následné činy, ktoré proti nej spáchal, vrátane implikácie, že ju znásilnil, a tento rozhovor zúri dodnes. Aj keď bol grafický román všeobecne chválený, kontroverzia zatienila niektoré ďalšie nedostatky komiksu a robí to aj dnes a tieto prvky príbehu neobstoja proti dnešnej interpretácii Batmana. Naopak, moderné sociálne cítenie v skutočnosti slúži na zvýšenie dosahu príbehu.
optad_b
Batman bol po celé desaťročia etablovaný ako superhrdina, ktorý nikdy nezabije, ale toto dlhoročné krédo sa zdá byť zabudnuté už na piatej stránke filmu „The Killing Joke“, kde uznáva, že jedného dňa môže zabiť svojho úhlavného nepriateľa. Táto okamžitá nepravdepodobnosť spojená s nijakým priamo zisteným dôvodom, prečo vôbec treba alebo chce navštíviť svojho nepriateľa, udáva počiatočný tón nepravdepodobnosti príbehu. V rokoch od vydania tohto príbehu zostala Batmanova doktrína nezmenená, a to ani v dnešnej omnoho preplnenejšej skupine hrdinov. Mnohé z týchto novších postáv žiadny takýto kód neobsahujú, ale Batman zostal neoblomný, čo jeho predpokladanú ochotu vziať Jokerov život pri dnešnom čítaní ešte viac vymyká z charakteru.
Tento výpadok je prekonaný, aj keď nikdy skutočne nezabudnutý, Moorovou vynikajúco plazivou, psychopatickou charakteristikou klaunského princa zločinu. Moorov Joker je skutočne zlovestný a desivý - ešte viac ako vražedná interpretácia Franka Millera vo filme „Batman: Temný rytier sa vracia“ - a dalo by sa nazvať najhlbšie charakterizovanou verziou tej doby. Tomu do veľkej miery pomáha sympatické zatočenie, ktoré Moore oblieka do postavy, ktorá dostáva nové rozprávanie o svojom tragickom pôvode.
Moore rozohráva jin-jangovú dynamiku medzi Batmanom a Jokerom na začiatku, potom opäť blízko konca emisie. Aj keď je však Jokerov najlepší zápas s Batmanom, jeho skutočným cieľom je tu komisár Gordon. Jokerovo mrzačenie a napadnutie Barbary sú iba prvou salvou v prepracovanej schéme, ktorá má Gordona priviesť k šialenstvu, a jeho následné psychologické trápenie Gordona je vyslovene znepokojujúce a nepohodlné. Tvrdenie Jokera, že on a Gordon - alebo on a Batman - sú dve strany tej istej mince, a že „prevrátiť“ každého dobrého človeka si vyžaduje iba jednu zlú skúsenosť, je zvrhlo presvedčivé.
V ére, keď postavy, ktoré boli zabité alebo trvale zranené, zvyčajne zostali takými, mnohí verili, že ochromujúce zranenia Barbary naznačujú, že film „The Killing Joke“ bol príbehom mimo kontinuitu, ktorý bol zvečnený prestížnym formátom knihy, ala „ imaginárny '' Temný rytier. '' Takže keď jeden z posledných panelov Bollandu naznačuje, že Batman mohol veľmi dobre skončiť s Jokerom, mnohí verili, že to skutočne urobil, pretože to nebolo nevyhnutne považované za „skutočný“ príbeh. Táto predstava je jedinou vecou, ktorá dáva Moorovmu nejednoznačnému koncu akúkoľvek váhu, pretože spomínaný Batmanov kód bez zabíjania a dôležitosť role Jokera v Bat-verši skutočne nepodporovali nijaký druh vierohodnej možnosti, že Batman v skutočnosti vzal Jokera život.
Príbeh Moora vyžaduje šokujúci vývoj zápletky, aby sa podporila Jokerova agenda, a brutalizácia Barbary tomu slúži. V čase, keď sa komiksy práve začínali vynárať z ich vnímaného stavu ako detských kníh, a keď ich publikum bolo prevažne mužské, takáto scéna určite vyhovovala tejto demografickej skupine. Tiež senzačne senzačne vykričalo do sveta, že komiks ako tento určite nie je pre deti, aj keď obsahoval postavu, ktorej podobizeň sa objavuje na krabičkách na obed a podšálkach. Grafické znázornenie Jokerových činov prinieslo veľmi jasné vyhlásenie o tom, aké druhy násilia by sa v komikse mohli prejaviť, ale - o desaťročia neskôr - rôznorodejšie publikum môže oprávnene pochybovať, či by mal byť.
Vtedajšie svedectvo Barbary bolo znepokojujúce, ale - v tomto veku zvýšeného spoločenského povedomia a aktívnych kampaní proti násiliu - sa teraz hrozné činy, ktoré sa jej v tomto príbehu stali, javia ako viac než len skrútená zápletka; sú samy osebe vyslovene zlí a nič iné ako kruté. Objektív spätného pohľadu posilňuje aspoň jeden aspekt príbehu Moora a Bollanda, pretože odpornosť Jokerových činov sa teraz javí ešte ťažšia, vďaka čomu sa z neho na dnešné pomery stáva ešte väčší a zlovestnejší darebák, čo zase robí Gordona ešte hrdinskejším. za to, že ho chcem zraziť tak, ako to majú dobrí chlapci robiť.
Podkopávaním povýšenia týchto postáv však zostáva Moorovo obsadenie Barbary iba ako obete, ktorá nesie jeho príbeh, čo je prepadák, ktorý ju v kontexte tohto samostatného komiksu ešte viac objektivizuje vo vzťahu k prominentnému hrdinstvu a podlosti ostatných hráčov . Nedávne animované spracovanie tohto príbehu s rozšírením charakterizácie Barbary hovorí takmer ako novodobé priznanie Moorovej chyby s postavou v grafickom románe. Moderné publikum mohlo dokonca odvodiť misogynistické podtexty z Moorovej strany prostredníctvom jeho ochoty obetovať postavu bez toho, aby sa zastavila v jej poľudštení.
Aj keď je film „Batman: The Killing Joke“ chybný, stále stojí ako najbližšia vec k doteraz videnému konečnému príbehu Batman vs. Joker, ktorý nesie vynikajúca Mooreova charakteristika filmu Batman, komisár Gordon a Joker, ako aj nádherne podrobné a znepokojivé Bollandove obrázky. umelecké diela. Za posledné desaťročia sa objavilo len veľmi málo príbehov, ktoré sa blížili ku koncu.
