Zajtra uvidíme toľko očakávaný debut Redakcia , ktorý označuje nielen návrat Aarona Sorkina k televízii, ale aj jeho prvú nevysielanú sieťovú šou. Skôr ako sa tam však dostaneme, uvažujme o krátkej relácii, ktorá znamenala koniec jeho vzťahu s vysielaním Štúdio 60 Na západe slnka .
optad_b
Začiatkom tohto týždňa boli predložené pripomienky týkajúce sa „ Štúdio 60 nebol Sorkinov pád, bola to zaujímavá a zábavná šou! ' s čím môžem do istej miery súhlasiť; určite bolo veľa dobrých vecí Štúdio 60 - Pilot zostáva vecou veľkosti, s prísnym scenárom a veľkým prísľubom - séria ako celok bola niečím, čo bojovalo v mnohých ohľadoch a nikdy sa mu nepodarilo spojiť spôsobom, ktorý Západné krídlo , alebo dokonca Športová noc , urobil. Ale prečo?
Súčasťou bolo, že šou vlastne nebola o tom, o čom bola. Čo znamená, zatiaľ čo textom šou boli životy a práca ľudí podieľajúcich sa na tvorbe televíznej šou (nazývanej tiež Štúdio 60 na ulici Sunset Strip ), podtextom šou boli Sorkinove pokusy prísť na preskúmanie kultúrnej vojny medzi konzervatívcami a liberálmi v Amerike, ktorá sa čoraz viac trieštila, pričom herecké obsadenie bolo v podstate rozdelené medzi liberálov, ktorí šou predviedli, a konzervatívcov, ktorí boli tí, (a) vlastní sieť, (b) tí, ktorí chcú reláciu z akýchkoľvek dôvodov cenzurovať, a (c) všetci ostatní, ktorých chcel Sorkin po tomto týždni navštíviť. Nie je to nevyhnutne a zlé nápad - Ak by sa mu to podarilo vytiahnuť s čímkoľvek, čo pripomína jemnosť, bol by to vrcholný úspech - ale realizácia spomínaného nápadu bola všade naokolo, preháňala sa okolo šou s malou inline líniou, ako bolo opakované použitie slamy argumenty a charikatúry človeka, pokiaľ išlo o konzervatívne hľadisko. Keďže západné krídlo bol nahnevaný, ale jemný, Štúdio 60 bol jednoducho nahnevaný; Nezohľadnila iba kultúrnu vojnu, ale aj vojny v Iraku a Afganistane, ako aj všetky ďalšie dôležité a dôležité ciele: rasizmus! Voyeuristická žurnalistika! Drogová závislosť! A viac !
Štúdio 60 problémom zjavne neboli ambície; ak vôbec, bolo to príliš ambiciózne a chýbal mu redaktor alebo niekto, kto by Sorkinovi povedal, aby si sadol a prepracoval svoje nápady, kým konečný výsledok nebude dosť silný na to, aby uniesol váhu, s ktorou sa od neho žiada. Nepomohlo to, že toľko práce s postavami v šou bolo známe - Po štyroch rokoch západné krídlo a dva z Športová noc , inter-office románik Jordana a Dannyho pôsobil obzvlášť zatuchnuto, rovnako ako vzťah „stále sa milujú, ale nemôžu to fungovať“, vzťah Matta a Harriet - alebo že toľko škandálu a dialógu malo kadenciu rytmus skoršej Sorkinovej práce, ale bez sústa alebo bezprostrednosti.
Možno posledným klincom do rakvy pre predstavenie, ktoré sotva skončilo svoju prvú sezónu, bolo to, že sa zdalo byť v rozpore s populárnou kultúrou, čo pre predstavenie o populárna kultúra je hrozné zlyhanie. Porovnajte túto šou s prvým rokom 30 skala - Tina Fey je v podstate rovnaká myšlienka, iba zábavnejšia a má pocit, akoby ju vytvoril niekto, kto chápe masovú kultúru ako účastník, nie niekto, kto si nejaké prečítal Newyorčan posudzuje a myslí si, že ho môžu krídla - a rozdiel je nielen zrejmý, ale aj bolestivý. Možno keby 30 skala neexistoval, aby ukázal spôsoby, akými Štúdio 60 nesplnila svoje vlastné stanovené ciele, šou sa mohla dostať do druhého ročníka a našla si základ, ale ako to bolo, Feyova šou Sorkinovu hrubo ponížila a na ďalších úrovniach ešte viac zvýraznila svoje neúspechy.
Štúdio 60 , keď je sledovaný s výhodou spätného pohľadu, je zvláštne poučná lekcia o tom, ako nie robiť tento druh televíznej šou - neobvykle pre pokračovanie príbehu, jeho sledovanie v blokoch iba podčiarkuje nerovnomerné tempo a prudké zmeny smeru, ako aj opakujúce sa pokusy dostať sa k rovnakej myšlienke. Z tohto hľadiska stojí za to sa k nej vrátiť. Ale ak hľadáte „dobrú“ šou o televízii a popkultúre a o ľuďoch, ktorí ju tvoria, hľadáte 30 skala ; dobrý Sorkin bol smutne nahradený prepracovaným a málo rozvinutým Sorkinom. Tu dúfame Redakcia vidí ho osvieženého a pripraveného na druhé prijatie rovnakých myšlienok.
