Frankenstein z roku 1931 bola tragédia maskovaná ako horor. Ale najtragickejšia smrť vo filme bola zároveň aj najväčšou ľútosťou Borisa Karloffa.
optad_b
Univerzálne klasické príšery v priebehu desaťročí predvádzali rôzne úrovne hrôzy od psychologickej až po tradičnú vlastnosť tvorov. Avšak jedna vec, ktorá vždy nasledovala v každom z týchto príbehov, bola tragédia okolo príšer. Skvelý príklad toho bolo možné vidieť v roku 1931 Frankenstein a ako bolo Frankensteinovo monštrum srdcervúcim spôsobom predstavené drsnej realite života. Ale nie všetky momenty sa stali tak, ako boli zamýšľané v scenári.
V dokumentárnom filme Boris Karloff: Muž za netvorom Karloffova kariéra bola skúmaná pred aj po jeho čase ako Monštrum. Zvláštna pozornosť sa však venovala úlohe, v ktorej sa Karloff preslávil Frankenstein . V dôsledku toho boli poskytnuté aj nové úrovne vhľadu, ktoré ukázali množstvo emocionálneho boja, ktorý musel Karloff vydržať pri natáčaní scény tak násilnej, že bola prestrihnutá počas uvedenia v kinách.
SÚVISIACE: The Duo Behind Scream VI nie sú pre horor cudzie
Frankensteinova najsmutnejšia scéna bola tiež najnásilnejšia
Po tom, čo Frankensteinov Monster utiekol z laboratória, v ktorom bol vytvorený, stretol malé dievča menom Maria. Namiesto toho, aby ho pozdravila so strachom, Maria namiesto toho prejavila láskavosť a ukázala mu kvety, ktoré by tí dvaja nechali plávať pozdĺž brehu jazera. Vzrušený a radostný v tejto chvíli však Frankensteinov Monster zašiel príliš ďaleko a vhodil aj dievča a utopil ju. To nevyhnutne viedlo k mestským nepokojom, ktoré zdanlivo zabili Monštrum pri vyvrcholení filmu. Zatiaľ čo scéna bola vystrihnutá v kinách, bola pridaná niekedy neskôr a teraz sa nachádza vo vydaní domáceho videa. Ale ak by mal Karloff to svoje, nikdy by to neprešlo cez podlahu strižne.
Podľa scenára mala Netvora zdvihnúť Máriu nad hlavu a prudšie ju hodiť do jazera. Karloff však proti tomu protestoval, pretože mal pocit, že celá scéna bola zbytočne brutálna. Ale keďže scéna ešte musela byť natočená, podľa režiséra Jamesa Whalea Karloff namiesto toho urobil kompromis s polovičatým hodom, ktorý bolo vidieť v konečnom strihu filmu. Až do svojej smrti o desaťročia neskôr Karloff protestoval proti celej scéne, pretože to považoval za zbytočné. Ikonografia scény však mohla namiesto toho len posilniť tragédiu Frankensteinovej príšery.
SÚVISIACE: Tento film mohol splodiť ikonické Final Girl
Karloffovo herectvo pomohlo urobiť Frankensteinovu príšeru tragickejšou
Hoci Karloff protestoval proti scéne, v ktorej Monštrum utopilo Máriu, herec si dal záležať na tom, aby moment predal správne a s nevinným prispôsobením postavy. Strach a ľútosť, ktoré sme videli bezprostredne po tom, čo Monštrum hodilo Máriu do vody, stačili na to, aby zachytili emócie každého, kto to sledoval. Aby sa scéna pridala ešte viac, Karloff nechal Netvora utrieť si ruky, akoby chcel zmyť hriech, ktorý z nevedomosti spáchal. Celkovo to slúžilo na lepšie znázornenie bolesti, ktorú Netvor pociťoval v nedostatočnom pochopení života a smrti.
Časť toho, čo vytvorilo príbeh Mary Shellyovej Frankenstein tak tragické bolo, že Monster bol skutočný horor. Avšak akt jeho privedenia k životu bol miestom, kde skutočne existoval teror. Frankenstein rešpektoval tento aspekt zdrojového materiálu, hoci sa toľko zmenil, a to len kvôli tomu, ako Karloff predal scénu. Nielenže to ukázalo, aké nevinné bolo Monštrum vo svojom temnom čine, ale zachytilo to aj tragédiu jeho existencie, keď mu bol daný život a moc bez toho, aby to pochopil, len aby utíšil zvedavosť jedného muža. Nakoniec, aj keď Karloff najviac ľutoval scénu, využil svoj talent, aby z nej urobil rozhodujúci moment Monštra a tragédie jeho existencie.
