Spisovateľ Mike Carey má v komiksoch dosť povestnú kariéru. Napísal množstvo kníh o Vertigo, ako napr Nepísaný , Hellblazer, Lucifer a niekoľko ďalších titulov spojených s Sandman volebné právo. Je členom superhrdinskej série pre DC a Marvel Comics a píše postavy ako X-Men, Fantastická štvorka, Batman či Doctor Strange. Rok 2014 bol však vodoznakom jeho kariéry z hľadiska prózy a filmu, pretože vydal vedecko-fantastický román The Girl with All the Gifts (Dievča so všetkými darmi), ktorý zobrazuje dystopickú budúcnosť pohltenú tvormi podobnými zombie po tom, čo väčšinu ľudstva vyhladí plesňová infekcia.
optad_b
Dievča so všetkými darmi je dokonalý a neoficiálny film o poslednom z nás
Carey napísal scenár v tandeme s touto knihou a bol uvedený na Brit List 2014 (zoznam najlepších neprodukovaných scenárov britského filmu). Nakoniec to zachytil Colm McCarthy ( Doktor Who , Sherlock , Peaky Blinders ) réžia. Vo filme si zahrá Gemma Arterton ako Helen Justineau, lekárka, ktorá sa snažila pomôcť infikovanému dievčaťu, Melanie (ktorú hrá debutantka Sennia Nanua) považovaná za kľúč na vyliečenie ohniska choroby na vojenskej základni v Anglicku. Glenn Close vystupoval ako protivník, bezcitná vedkyňa, doktorka Caroline Caldwell, zatiaľ čo Paddy Considine hral ako cynický Sargent Eddie Parks, ktorý ich viedol ako súčasť únikového tímu po tom, čo základňu prepadla horda. S Careym sme hovorili o filme aj o románe a o ceste, ktorú urobil, keď sa obe stali skutočnosťou.
CBR: Odkiaľ pochádza pôvodný nápad Dievča so všetkými darmi pochádzať z?
Mike Carey: Bola to súčasť antológie, ktorú urobila Charlaine Harris Pravá krv , pracoval na. Zobrali by tému, ktorá by bola veľmi banálna a obyčajná, a stručnou by bolo napísať okolo nej temný fantasy príbeh alebo hororový príbeh. Alebo nadprirodzený príbeh. Rok, keď som povedal, že pre nich budem robiť príbeh, boli témou „školské dni“, a tak som musel napísať príbeh odohrávajúci sa v škole. Takže prvý obraz, ktorý mi napadol, bola Melanie v triede, ktorá písala esej o tom, čo chcem robiť, keď vyrastiem. Len ona je malé zombie dievča, ale nevie o tom. To vieme iba my. Môžeme vidieť, čo nemôže, čo znamená, že nebude mať možnosť vyrásť, pretože je jednou z nemŕtvych. To je počiatočný obraz, keď som písal poviedku, ktorá sa týka iba vzťahu so slečnou Justineauovou a vzťahu so seržantom Parksom. A končí sa to tam, kde ploty základne spadnú a sú prekročené. Poslal som to a urobilo to veľmi dobre. Bolo nominované na cenu Edgara Allana Poea, ale potom som nemohol príbeh položiť. Stále som rozmýšľal, že v tom je viac. Viac Melanie, viac situácia tu. Takže som súčasne postavil román aj film a nakoniec som ich písal odzadu.
Pokiaľ ide o román - keďže bol komiksom taký skúsený, prečo ste ho nepostavili ako grafický román alebo komiks?
Myslím, že pretože to začalo ako poviedka, bola to už próza. Už som mal v hlave také Melaniein svet v takom slovnom médiu, a tak malo zmysel pokračovať v próze. Film bol skutočne akousi náhodou. Hovoril som s producentom o úplne inom projekte a v určitom okamihu sa tento projekt rozpadol. Hneď potom, ako som napísal túto poviedku, producent, ktorým bola Camille Gatin, povedal: „Čo ešte máte?“ - - Dobre som povedal, že existuje toto , a ukázal som jej poviedku a začali sme pracovať na filme súčasne s písaním románu.
Bolo to náročné, predstaviť film súčasne?
Bolo to neuveriteľne oslobodzujúce. Mysleli by ste si, že by to bolo mätúce a komplikované, ale to znamenalo, že som v tom svete žil stále. Keď som nepísal román, písal som rozpis alebo koncept filmu. Bol som tam s Melanie neustále a každá verzia objasňovala všetky rozhodnutia pre druhú verziu. Nakoniec sme vo filme robili veci inak ako v románe a niektoré prvky sa nepresadili, pretože je to iná sada nástrojov, ktorá sa hodí k tejto množine zariadení na rozprávanie. V skutočnosti to uľahčilo veci, keď som z toho získal určitú dynamiku. Mal som pocit, že sa veľmi rýchlo posúvam vpred, veľmi rýchlo dávam dokopy nápady a získavam predstavu o tom, kam sa musí príbeh uberať a aké sú oblúky postáv atď.
A ako dlho trvalo toto celé písanie?
Román bol nevyhnutne hotový prvý, pretože filmy majú dlhé produkčné cykly. Získať realizovateľný koncept by mohlo ľahko trvať rok a potom ho odnesiete k produkčným partnerom, aby ste sa pokúsili získať rozpočet na film, pokúsili sa získať distribútora, obchodného agenta atď. Všetky tieto veci teda tvoria samostatné prekážky, ktoré musíte prekonať, než budete môcť vôbec začať strieľať. Román som vydal okolo marca 2013 a film sme začali točiť až v lete 2015.
Z hľadiska výroby ste mali praktickú rolu?
Väčšinu času som musel byť na natáčaní, čo bol úžasný zážitok. Úprimne povedané, nepotrebovali ma. Mali hotový koncept a presne vedeli, čo robia. V tom okamihu je spisovateľova práca hotová a musí ustúpiť a potom čakať, kým vyjde hotová vec. Ale v tomto prípade som pracoval s režisérom Colmom a všetci boli s ním od samého začiatku. Všetko sme robili spolu a oni ma nechceli z procesu vystrihnúť. Pozvali ma na nakrúcanie, vymýšľali, čo mám robiť, malé prepisy, kúsky kreatívneho vstupu a tiež mi dali portrét ako zombie komparz [smiech]. Bolo to neuveriteľne organické a pohlcujúce. V živote nie je nič, s čím by som to skutočne mohol porovnať.
Určite si to teda budem musieť znovu pozrieť! [ Smeje sa ] Teraz, čo sa týka príbehu, prečo zombie?
Prečo zombie? Zombie sú klasické hororové príšery, ktoré autori neustále prehodnocujú a skúmajú, a myslím si, že so všetkými tými skvelými trvalými príšerami, či už sú to zombie, vlkolaci, upíri alebo duchovia, sú to flexibilné vozidlá a môžete ich použiť rôznymi spôsobmi. Príbeh o zombie sa potom nachádzal na zaujímavej križovatke, pretože až do roku 2008 bola väčšina príbehov o zombie až do Romera o prepuknutí nákazy, okamihu, keď mŕtvi začali vstávať, alebo došlo ku kontaminácii. A je to väčšinou o ľuďoch, ktorí sa zaoberajú rozpadom tohto občianskeho poriadku, normálneho života a hrozbou zasahujúcej hordy. Ale to, čo teraz vidíme, je, že väčšina príbehov o zombie berie tieto veci ako dané. Deje sa to na pozadí alebo sa to stalo už pri začiatku príbehu a môžete to použiť na vykonanie niečoho iného a ako štartovacieho bodu. Teplé telá je milostný príbeh medzi zombie a žijúcim dievčaťom Rómeo a Júlia ; Zombieland je brilantná čierna komédia a road movie, takže zombie sú jednou z týchto veľkých tropov, ktoré neustále dávajú, a čím viac ich preskúmate, tým viac ich nájdete.
Jedným z našich predchodcov je určite Mary Shelley Frankenstein , pretože pri prvom vytvorení monštra to spočiatku nie je. Fyzicky je to desivé, ale stále je to dieťa a nestáva sa morálne obludným, krutým a pomstychtivým, kým ho jeho tvorca nezanedbá a nezneužije. Pozreli sme sa na to, ako dospelí reagovali na Melanie a či boli schopní vidieť, že ide o zraniteľnú ľudskú bytosť. Je zrejmé, že Justineau od začiatku príbehu môže urobiť tento skok a nakoniec vidíme, že túto cestu robí Parks. V priebehu príbehu ju spočiatku nenávidia a nedôverujú jej, uzamknú tak všetky svoje pocity, ale čoraz viac jej dôverujú a rešpektujú ju. A nakoniec vidíme Caldwell veľmi neochotne privedenú do bodu, kedy musí rozpoznať Melanieino ľudstvo, a potom ju táto realizácia a pripustenie zničí.
Existoval strach z nasýtenia zombie, čo sa týka príbehu?
Keď sme sa pokúšali predať myšlienku filmu výrobným partnerom, bol to potenciálne problém, ale všetkých tých ľudí zaujímalo „Čo robíte s týmto žánrom a trope?“ Obzvlášť BFI [British Film Institute] má právomoc podporovať diela tvorcov, ktorí práve prichádzajú do média, a diela, ktoré majú umelecké zásluhy a majú čo povedať, alebo sú aspoň trochu komerčné, aby si našli publikum. Dokázali sme sa hodiť do toho priestoru. Je to niečo, čo ľudia hovoria veľa - „Ó, môj bože, nie ďalší zombie film!“ - ale vždy sa nájdu príbehy, ktoré posúvajú tropy vpred tvorivými spôsobmi a príbehy, ktoré iba opakujú staré myšlienky a konvencie. Mali sme dôveru, že robíme niečo, čo sa predtým nerobilo.
Pri tejto poznámke si myslíte, že je to táto dichotómia medzi ľudskou a zombie stránkou veci a emotívnym prvkom, ktorý ju odlišuje od ostatných príbehov vonku?
Myslím, že jedným z našich predajných bodov je, že sa jedná o zombie príbeh vyrozprávaný z POV zombie. Väčšina hororových príbehov je o stretnutiach seba a toho druhého alebo outsidera alebo netvora. V tomto prípade je naše monštrum tiež idealizované dieťa, nevinné, ktoré neznamená žiadnu škodu - inteligentné, odvážne, súcitné. Je to dcéra, ktorú by ste najradšej mali, nebyť toho, že vás dokázala zabiť a zjesť. [ Smeje sa ]
Aké to bolo, vidieť tvoj príbeh oživený?
Bolo to neuveriteľné a neuveriteľné potešenie sledovať tých hercov, ako čítali moje riadky. Bolo to zjavenie, keď videli, čo do procesu priniesli. Ale film stojí alebo padá na výkone Melanie a Sennia bola vo svojej vôbec prvej funkcii nováčikom. Celý čas je na obrazovke. Bolo to strašne veľa od 12-ročného dieťaťa vyžadovať, a odviedla ohromujúcu prácu.
Predstavenie hovorí za všetko. Istá zásluha patrí Colmovi, pretože uznal, že je to všetko o Melanie, a tak dospelým nasmeroval, aby sa po celý čas sústredili na Senniu. Späť k vašej predchádzajúcej otázke týkajúcej sa Glenna, Gemmy a Paddyho, bola neuveriteľne prínosná. Glenn sa Colma skoro spýtal, či by mala používať britský prízvuk, a on povedal, že hovorte len ako vy, a tak odpovedala: „Som americký vedec, ktorý bol vo Veľkej Británii, keď sa svet rozpadol, takže som zvedavý, kde je moja rodina. „ Rozhodla sa nosiť snubný prsteň celú cestu ako pripomienku, že je to niekto, kto má pravdepodobne iný kontext a život, a bola od toho odrezaná. To všetko prichádza do jej finálnej konfrontácie s Melanie.
V tomto filme neboli naozaj darebáci, pretože ste sa tak trochu vcítili do všetkých a cítili ste ich. V oboch verziách príbehu som nechcel mať pantomimických zloduchov, ktorých motívom boli darebáci. Caldwell si o sebe nemyslí, že je zlá. Presvedčila sa, že nemá do činenia s deťmi, ale s plesňou, ktorá napodobňuje správanie detí. Parks bol vojakom na čiastočný úväzok, ktorý musel vstúpiť do tejto úlohy a uzavrieť určité časti svojej osobnosti, aby bol efektívnym vojakom. Jednou z najpríjemnejších vecí na písaní románu a scenára bolo budovanie vzťahu medzi ním a Melanie. Idú do sveta a on sa musí na ňu spoľahnúť. Začne ju využívať ako výhodu a vždy, keď to urobí, vzťah sa trochu posunie a vidí ju skôr ako súčasť tímu, ktorý vedie, než ako väzňa. To má svoje prínosy v scéne, keď umiera a transformuje sa. Je infikovaný a žiada Melanie, aby ho zabila.
To bola pre mňa veľká scéna. Vo filme bol nakazený, ale v knihe ho pohrýzli.
Máte pravdu, áno.
Keď ste písali tieto príbehy navzájom, ako ste sa rozhodli, aké zmeny by ste podľa scenára mali urobiť?
Niektoré rozhodnutia sa prijali samy. Ako som už uviedol skôr, každé médium je iný súbor nástrojov. Existujú niektoré veci, ktoré romány zvládajú bravúrne, a niektoré veci, ktoré filmy zvládajú bravúrne, a často nejde o to isté. Prekrývajú sa. V románe je ľahké skákať z jedného POV do druhého a [tam] som mal päť POV. Dostanete Melanieine myšlienky a pocity, ale akonáhle sa udomácni, uvidíte, čo si myslí Justineau, čo si myslí Caldwell, a my sa pohybujeme medzi postavami; zatiaľ čo vo filme je to oveľa ťažšie urobiť efektívne a stratou hybnosti ak posuniete POV, tak sme zostali s Melanie po celú dobu. Týmto sa uznalo, že rôzne prístupy sa oplatia viac. A niektoré veci sme vystrihli, pretože sme chceli zefektívniť rozprávanie. Nemáme Junkerov, túto skupinu prežitkov, ktorí znižujú základňu. Vo filme sú to zombie a ich tlak na plot. To sme čiastočne odstránili tento prvok, pretože dej sa bez neho pohybuje rýchlejšie. Keby ste ich tiež videli, boli by oblečení v čiernej koži a mysleli by ste na „Mad Maxa“ a na ten postapokalyptický príbeh, takže sme ich vystrihli, pretože by vytvorili očakávania, ktoré sme nechceli.
Vo filme Melanie a jej tím našli stratený kmeň divokých a infikovaných detí po opustení základne a jedna vec, ktorú som si všimol, bola ich jadrom, bola nevinnosť a detstvo. Mohli by ste nám do toho dať trochu nahliadnuť?
Áno, existuje pocit, že nájdené deti v Londýne sú tam z milosti Božej. Sú ďalšou verziou Melanie. Sú tam, kde by bola bez toho, aby získala vzdelanie na základni. Sú takmer ako predľudský druh - robia gestá a jednu alebo dve vokalizácie. Sú rovnako potenciálni inteligentní, ale len neprešli koncepčným stupňom. Chceli sme naznačiť, že toto je nová ľudská rasa, ktorá si práve prichádza na svoje. Rozhodnutie, ktorému musí Melanie nakoniec čeliť, je, že svet patrí starým ľuďom alebo novým? Oni nemôže koexistovať.
Mimochodom, ako ste sa dostali k tomu, že ste ako zdroj ohniska šli cestou plesňovej infekcie?
Vyplynulo to z diskusie medzi mnou, Colmom a Camille na začiatku. V poviedke som akosi podvádzal. Iba som povedal, že ide o vírus, a nechal som to tak. Keď sme pracovali na ihrisku, všetci sme cítili, že je to ako predvolené nastavenie slabé, a keďže hľadanie vedeckého lieku bolo v príbehu také dôležité, chceli sme sa uistiť, že je choroba správne vysvetlená. Išiel som teda nakupovať patogén, ktorý by bol presvedčivý, a ktorý by mohol so sebou priniesť ikonografiu. Pamätal som si, že som v dokumente BBC s Davidom Attenboroughom videl zábery, ako huby Cordyceps napadli mravca, a tak som sa vrátil, urobil som prieskum a myslel som si, že toto je ten pravý.
Pokiaľ ide o samotný príbeh, končí sa otvorenou notou, takže si myslíte, že by ste rozšírili vesmír najmä s Melanie, čo sa týka prequelu alebo pokračovania?
Ja určite neskončil. Po vydaní knihy bola veľmi úspešná. Rozprával som sa s mojimi vydavateľmi, ktorí sa ma pýtali, či je možné pokračovanie, a povedal som, že nie, pretože ak si myslíte, ako sa príbeh končí, pokračovanie by bolo úplne iného žánru. Bolo by to o politike a sociológii vytvárania nového sveta a spoločnosti, aby sa to nezlúčilo. Ale napadlo mi, že by ste sa mohli vrátiť späť v čase, pretože román je nastavený asi 20 rokov po rozpade spoločnosti; a film ... asi 10 rokov potom. V oboch verziách príbehu nastal okamih, keď nájdu „Rosalind Franklin“, toto veľké obrnené mobilné laboratórium, a je opustené uprostred Londýna. Vo filme je to úplne prázdne a v románe máte jedno mŕtve telo, ale v oboch prípadoch máte otázku - čo sa stalo s posádkou a prečo tam len tak leží? Motor je nejako povrchne poškodený, ale v oboch prípadoch je Parks schopný rozbehnúť ho pomerne rýchlo, a tak som sa rozhodol vyrozprávať ten príbeh o tom, čo sa stalo v rokoch po poruche a ako skončili títo ľudia, ktorí prežili tu na tomto mieste, „Maják“ na južnom pobreží. Na konci príbehu získate predstavu o tom, ako bude vyzerať Melaniein odvážny nový svet. Volá sa Chlapec na moste a vyjde to v máji.
Bude to teda prebiehať súčasne v tej istej časovej osi?
Áno - moji vydavatelia ho nazývajú samostatným románom, ktorý je podľa mňa spravodlivý, pretože v ňom nie sú rovnaké postavy. Dostanete nejaké odkazy na Caldwella, Justineaua a na koniec nejaké Melanie, ale je to úplne iné základné obsadenie a samostatný príbeh. Dalo by sa to však nazvať prequel, pretože to vysvetľuje niektoré miesta, odkiaľ tieto postavy pochádzajú vo väčšom románe.
Nejaké diskusie o adaptácii pokračovania na iné médium? Opäť film alebo televízia?
Hovorili sme o tom, ale je to príliš skoro na to, aby sme to povedali. Pracujem na ďalšom filmovom projekte s Colmom a Camille.
Mimochodom, čo sa týka komiksu, aký je to pocit, keď niekto, kto robil veci s Vertigom, videl Preachera a ďalšie indie tituly, ako aj iných menších vydavateľov na veľkých a malých obrazovkách?
Myslím, že je to veľmi super. miloval som Doctor Strange a Deadpool , tiež. Ako veľký fanúšik [Steve] Ditko Strange, jedna z vecí, ktorá na mňa zapôsobila, bolo, že mágia bola fyzická vec, a keď Strange bojoval s Mordom, hádzali baranidlá a blokovali mágiou a vo filme vytvorili vizuálny slovník. to fungovalo. Miloval som filmy ako „Dejiny násilia“ a „Muži v čiernom“, ktoré neboli komiksovými príbehmi superhrdinov, ale myslím, že ma trochu znepokojuje tento nový model, ktorý prebehne, keď vydavateľ vyvinie komiks ako scenár na filmový alebo televízny projekt. Myslím si, že komiksy netreba prekladať. Sú skvelí sami o sebe. Je v pohode, keď sa kúpia a niekto ich reimaginuje, ale veľa mojich obľúbených komiksov by bolo ťažké urobiť v akomkoľvek inom médiu. Milujem Granta Morrisona Doom Patrol , a je veľmi ťažké si predstaviť, že by ste to preložili. Možno by to séria HBO dokázala spravodlivo, ale bolo by to veľmi ťažké.
